敦煌与故宫再聚首 珍贵文化遗产如何“活”起来、走出去?

2021-09-18 19:20:29 来源:《小康》•中国小康网 作者:郭玲 简宏妮 责任编辑:李煦 字号:T|T

  中国小康网讯 记者 郭玲 简宏妮 时隔70年,中国最著名的两大文化遗产再次聚首,成为最近文化界的热点话题。

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  “敦行故远:故宫敦煌特展”9月17日在故宫博物院开幕。此次展览分为“丝路重华”“万象人间”“保护传承”3个单元,展出来自丝绸之路甘肃段的文物及故宫博物院院藏文物共188件。展品还包括敦煌壁画临本35件,复制彩塑6身,高保真数字化壁画复制品70余幅,还有仿制华盖、佛塔等辅助展品20余件。在午门西马道下临时展厅还同时展出敦煌莫高窟第285窟、第220窟和第320窟3个复制洞窟。让观众近距离体验作为中华文明千年华彩汇聚的两大代表、文化遗产保护研究及利用的两大基地——敦煌石窟与故宫的独特魅力。

  上世纪50年代,敦煌研究院曾在故宫午门举办展览。70年后的今天,故宫与敦煌再次聚首,两座文化丰碑,以其超越时空、融汇古今的独特魅力,让观众深刻感悟中华民族伟大的融合力、创造力和生命力。故宫博物院与敦煌研究院作为并蒂相契的文化守望者,共同见证了中国文物事业的不凡发展历程。

  作为敦煌石窟的重要代表,莫高窟是世界文化遗产的一颗明珠。492个有编号的洞窟、45000平方米壁画、2000多身彩塑……她从历史中走来,正在西北的大漠中绽放着迷人的光彩。今年夏天,《小康》杂志、中国小康网记者来到敦煌,近距离走近这颗大漠明珠,并于9月推出了“青春出发 守望敦煌”整组封面报道,那些精美的石窟壁画如何保留下来并展现在大众面前?数字化如何为莫高窟插上翅膀,让它借助新的技术手段和传播方式,真正“活”起来、走出去?在《壁画何以“永生”》一文中,我们对敦煌石窟的数字化进行了深入的了解与呈现。

  以下为文章全文。

  在进入世界文化遗产莫高窟参观之前,所有的游客要在莫高窟数字展示中心看两场电影:介绍莫高窟历史文化背景的主题电影《千年莫高》和展示精美石窟艺术的球幕电影《梦幻佛宫》。

  历时4年,斥资3亿多元,敦煌研究院打造的以“数字敦煌”为核心的莫高窟数字展示中心于2014年8月1日正式开馆。它的启用,彻底改变了莫高窟的开放管理和游览模式,使得莫高窟成为国内外最早通过数字化应用保护和利用文化遗产的典范之一。

  莫高窟数字展示中心启用5年多后的2020年2月20日,敦煌研究院和腾讯联合推出的小程序“云游敦煌”在疫情期间上线,上线第一天就表现不俗:微信访问量当日突破200万人次,1/5访问首页的用户会在朋友圈分享小程序。

  在数字化的路上,敦煌研究院已经走得很远,并且仍在不断前进。

  《梦幻佛宫》是全球首部以石窟艺术为表现题材的超高清8K数字球幕电影,影片对莫高窟最具艺术价值的7个经典洞窟进行了全方位的展示。不论是忠实的石窟艺术爱好者,还是喜欢看热闹的年轻游客,这部20分钟的电影,都会带来不一样的视听体验。

  有了数字展示中心,莫高窟原来的游览模式发生了变化:游客先通过数字化体验艺术作为“前菜”,再进个别洞窟实际体验“艺术大餐”。这种模式既能满足游客“看艺术真品”的需求,同时又减少了游客在洞窟内的停留时间,减少对莫高窟的破坏,缓解旅游参观和文化保护之间的矛盾。

  “云游敦煌”上线时新冠肺炎疫情正在暴发,在此之前,敦煌研究院对外发布公告,对所辖的莫高窟、麦积山石窟、炳灵寺石窟、北石窟寺、榆林窟、西千佛洞石窟暂停开放。小程序上线一年间,游览量突破3500万人次。其中,“80后”、“90后”占比超七成。疫情暂时阻断了人们“进窟”,但“云游敦煌”的上线,却将莫高窟之美传播给更多人。

  除了“云游敦煌”小程序,敦煌研究院和腾讯还先后推出了数字供养人、王者荣耀飞天皮肤、QQ音乐“古乐重声”音乐会、“敦煌诗巾”创意小程序、敦煌动画剧等项目。

  “我们现在有数字技术,通过数字化把敦煌的壁画记录下来。有了这些记录的材料,我们可以通过各种多媒体的手段传播出去,让全世界的人都能够看到敦煌。”正如敦煌研究院党委书记赵声良所说,在“云游敦煌”小程序上,网友们不仅可以近距离欣赏精美的敦煌石窟壁画、彩塑、石窟建筑,还可以参与多种形式的互动活动,这些数字化手段都为“活化”莫高窟提供了新途径。

  除了利用数字化为文物传播助力,在保护和研究方面,数字化也一直是敦煌研究院近30年来的主旋律。

  敦煌研究院名誉院长樊锦诗曾在“首届复旦大学国家文化创新论坛”上表示,经历了1944至1949年的“看守式保护”及此后30年的“抢救性保护”,敦煌研究院于上世纪80年代提出进入“科学性保护”时期,并在1993年就开始了“数字化保护”方面的探索。

  “敦煌石窟数字化实际上是用数字采集、处理、存储、展示、传播等数字技术对敦煌石窟复原,用多种手段对敦煌石窟艺术进行解读、研究、保护、传播、弘扬和科学管理,以达到永久保存、永续利用的目的。”樊锦诗这样描述她理解的数字化。

  今年3月,《中华人民共和国国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》发布,其中“数字化应用场景”提出,推动博物馆等发展线上数字化体验产品,发展沉浸式体验、虚拟展厅、高清直播等新型文旅服务。

  数字化为文物保护和传统文化传承提供了一种新思路。数字化犹如为莫高窟插上了翅膀,让它借助新的技术手段和传播方式,真正“活”起来、走出去,从而有机会被更多人看到。


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