观娱:《过春天》才不是所谓“青春片”那么狭窄

2019-03-22 14:00:41 来源:千龙网 作者:佚名 责任编辑:李煦 字号:T|T

  关于青春,我们从未停止言说。诗人慨叹“青春是一本太仓促的书”,歌者吟哦“我的青春小鸟一去不回来”,而影人亦对青春情有独钟。

  近年来,青春片作为一种独立的类型,成为华语电影中炙手可热,却又引无数英雄竞折腰的题材——《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》等,全都陷入了情节烂俗、情怀虚浮的窠臼,遭人诟病。直到出现去年的《狗十三》和最近的《过春天》,大家开始“喜大普奔”:中国终于拍出了像样的青春片。

  “青春片”的标签对“过春天”是一种窄化

  毋庸置疑,同过往的青春题材影片相比,《过春天》不论是完成度、质感还是同青春发生耦合的触点都高级很多,但因此就将影片归为“不同凡响”的青春片,还是不妥的。导演白雪说:“我一开始没把它想成青春片,在我的创作过程当中,我都没有太去关注这个类型,因为这个类型,其实我觉得在世界电影范畴,它不存在。”可以说,将影片定位为青春片,是观众的审美趣味对影片的轻度“绑架”,显然,观众对于青春片有着特别的迷恋,他们会不自觉地将影片中的青春元素放大,并希图在其间找到共鸣。但当影片成为关于青春的“命题作文”,反而会流失几分自然和从容,显得刻意起来。《过春天》多少有些为了不落窠臼而孕生出的“人工感”,仿佛是导演“找”到了这个有趣又危险的故事,“找”到了“单非仔”这个鲜为人知的群体,找到了青少年犯罪这个不俗的突破口,从而另辟蹊径地将青春景观化,甚至奇观化了。于是,当我以观看青春片的视角来观看这部影片时,便会产生些微的不适感。

  更重要的是,当我们以青春片来界定这部影片时,其实是使影片的格局发生了萎缩。在我看来,“青春片”并不是指影片讲了一个青春时代的故事,抑或故事的主体正值青春期,而是指影片所谈论的,是青春中的人们所赋有的一些特别的感触、困惑,以及对于世界的张望与想象。每个人青春的肌理都不尽相同,但肌理之下的深层结构,却指向了一些可通约的关键词,比如青涩,比如热血,比如叛逆,比如不明所以的忧伤和暧昧不清的心动。而一些经典的青春片,诸如《初恋那件小事》《那些年我们追过的女孩》《我的少女时代》,之所以可以被贴上青春片的标签,正是因为它们整个故事的旨归都是相对单纯的,即关于青春中最迷人的构件——年少的爱情。而我们会觉得它们经典,也正是因为这些爱情故事与我们的青春底色有着共通性,让我们无法自持地完成了自我投射。

  相形之下,《过春天》远没有那么单纯。如导演所说:“这个女主角除了是一个年轻的少女之外,她身上兼备着一些复杂的社会性时代背景,可能在这方面是一个比较大的区别。”诚然,青春是影片关切的一个维度,明净与清新的色调使影片自然被镀上了一层青春的气息,而佩佩年少的迷茫与孤独,对待友情与爱情的小心翼翼又无所适从,渴望投入成人世界的生猛与莽撞,亦贯穿了整个故事。正如影片的英文名字所暗示的:crossing既是指水客们要过的海关,也是指少女成长中要过的艰难关口。除了青春这一维度之外,影片显然有着更大的野心——它还指向了一种现实主义的关切,和社会性的议题。

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